Постельное белье: не все квир-медиа на самом деле созданы для квир-людей

Bed Hang — это выходящая раз в две недели колонка разговоров между Харроном Уокером и Ларисой Фам. Вместо того, чтобы занимать аргументированную позицию, которая служит только для подтверждения того, что они уже думают, Фам и Уокер предлагают продуктивные беседы, призванные подтолкнуть всех нас к более щедрым и сильным способам смотреть на мир, подаваемым с остроумием, интеллектом и любовью.



ХАРРОН: Розы красные, фиалки синие, недавнее прохождение ФОСТА-СЕСТА не защитит секс-работников, это навредит им. Как дела?

ЛАРИСА: Я очень переживаю из-за прохождения FOSTA-SESTA, но я благодарен за то, что об этом было так много хорошего освещения от таких экспертов, как Мелисса Гира Грант и Тина Хорн .



ХАРРОН: Также Тай Митчелл колонка ! Я должен признаться: я видел С любовью, Саймон . Вы видели это?



ЛАРИСА: Нет! Я, честно говоря, немного нервничаю. Он выглядит… действительно… прямым. Например, я видел его предварительный просмотр, и он был определенно трогательным, но он также казался действительно ретроградным в своей политике. Как мы до сих пор снимаем фильмы о замкнутых подростках в 2018 году? Кажется, что дискурс вокруг (и от!) квир-молодежи направлен совсем в другую сторону.

ХАРРОН: Забавно, вы говорите, что это выглядит очень прямолинейно, основываясь только на трейлере. Один из моих главных выводов после ухода из театра заключался в том, что он был создан для натуралов. Я не придаю моральной ценности тому, что значит иметь это, я не знаю , Та же любовь , я просто указываю на довольно бесспорный вывод, из которого можно сделать С любовью, Саймон : что это фильм о геях, снятый для натуралов. Я имею в виду, что это довольно откровенно о том, кто является его целевой аудиторией. Фильм начинается с закадрового голоса главного персонажа Саймона, где он говорит что-то вроде: «Меня зовут Саймон, и я такой же, как ты, за исключением того, что у меня есть этот огромный секрет, понимаете?» Это вы действительно говорите! Мол, если он такой же, как вы, за исключением его секрета, а его секрет в том, что он гей, это означает, что вы, к которым он обращается, — натуралы, и поэтому фильм предполагает натурала-зрителя.

Извините, если это звучит как прозрение первого пробуждения ребенка — очевидно, многомиллионная голливудская романтическая комедия привлекает мейнстримную, т. о кто-то, не будучи за тот самый кто-то.



ЛАРИСА: Определенно. Я много думал об этом, когда дело доходит до репортажей и освещения в СМИ — я знаю, что мы говорили об этом раньше, например, в Вопросы и привет мы сделали некоторое время назад. Я много хожу туда-сюда о том, как сбалансировать письмо для чужой и своей группы. Например, когда я работал в Проект против насилия , особенно по сбору средств и кампаниям, я много писал для того, что можно было бы назвать основной аудиторией — союзников, сторонников, доноров, людей, которым нужно было объяснить нюансы, скажем, ненависти к насилию. И это было красиво С любовью, Саймон — не в плохом смысле, просто это то, что мне нужно было сделать.

Но есть также тип письма (или творческого производства в целом), который также гораздо более внутригрупповой. Истории, которые мы рассказываем друг другу о самих себе, написанные языком, характерным для нас самих. Недавно у меня была замечательная возможность написать текст для журнала фотографа Эль Перес. сольное шоу на канале 47 здесь, в Нью-Йорке. Работы Переса очень квирные, они все о влюбленных трансгендерах, они работают в очень изменчивом, красивом мире конструктивной квирности. И было хорошо — и сложно — написать об этой работе, используя преднамеренный язык, обращенный к нетрадиционной аудитории.

Харрон и Лариса сидят рядом на деревянной скамейке.

Харрон и Лариса

ХАРРОН: Мой Бог! Я ходил туда на прошлой неделе. Это был День Святого Патрика, так что пространство, которое казалось мне «Решительно для меня», было ооооочень долгожданной передышкой от буквально пьяных автобусов Стивенчадов и Грегори Крейгов, выкрикивающих тексты «Hey Ya!». на прохожих снаружи. Такая детальная, интимная работа. Это так здорово, что вы должны работать над этим.



Я много думаю о зрителях, когда рассказываю о чем-то квир- или транс-смежном. Когда я пишу, я задаю себе много важных вопросов, например, для какого издания я пишу? Кто их аудитория? Кто может быть их аудиторией? Что за рассказ я читаю? Кому нужно это услышать? Кто хочет это услышать? Это история, которую я пишу, что предполагает трансгендерную читательницу но что любой может не отставать? Он больше ориентирован на прояснение или объяснение ситуации воздействуя на квир-людей на не-квир-читателей, и поэтому нуждается в том, что в «Переключателе кода» NPR называется пояснительная запятая здесь и там?

Иногда это так же просто, как использовать нас и мы против них и их. В статье, которую я написал для них, была строчка. об авторе Торри Питерс который описывает детранзишн как реальность, которую мы склонны избегать обсуждать друг с другом, которую мой редактор предложил изменить на внутри транс-сообщества. Я отказался, потому что для меня было действительно важно, чтобы эта часть была прочитана нами, для нас. Использование такой фразы, как транс-сообщество, казалось слишком удаленным или далеким от читателя, для которого я хотел написать.

ЛАРИСА: Ага! Я тоже много думаю о таких маленьких контекстных подсказках. Кем является читатель, которого мы представляем, и с каким контекстом мы ожидаем, что он будет знаком? Я думаю об этом и в контексте художественной литературы, когда писать для публики может чувствовать себя по-настоящему раскрепощающим. ты хотеть. Когда я написал свою новеллу, фантазер , Я хотел, чтобы было ясно, что две главные героини книги — азиатские женщины. В то же время мне не было интересно писать тропи-нарративы об азиатских женщинах — например, я не хотел писать об их отношении к своим семьям. Меня больше интересовали более тонкие аспекты азиатского девичества, такие как дружба и соперничество между двумя персонажами, а также то, как фетишизация может проявляться в сексуальных отношениях. я В самом деле не хотел ничего объяснять, поэтому я написал это, предполагая, что читательница тоже азиатка, как и я, и уловит все тонкие намеки. Это может означать, что некоторые вещи в книге будут не так разборчивы, как белые читатели-мужчины, но я думаю, что мы также оказываем себе медвежью услугу, пытаясь писать для нормы. Я хотел сохранить целостность истории, а это означало использование особого языка и даже построение истории в соответствии с тем, как я хотел, чтобы это прошло.



ХАРРОН: Не быть таким Это так важно!!, но это так важно!! Не только для нас как писателей, но и для читателей. Я люблю читать работы, написанные с расчетом на транс-читателей — по крайней мере, когда они… хороши. Это бросает мне вызов раскрыть мои собственные внутренние предубеждения и все предположения, которые я делаю о том, как написать транс-персонажа, как передать, что он трансгендер, какие истории вы можете рассказать, используя этого персонажа.

Я так увлекаюсь сборниками рассказов прямо сейчас , которые особенно хороши для решения всех этих проблем, поскольку они бросают вас в совершенно новый мир с совершенно новыми персонажами каждые 10 или 20 страниц. сейчас читаю Безымянная женщина: антология художественной литературы цветных транс-женщин — под редакцией Эллин Пенья, Джейми Берроута и Венеры Селенит — а до этого я читал Кейси Плетт. Безопасная девушка для любви . В последнем есть одна история под названием «Лиззи и Энни», где две женщины просыпаются в постели после пьяного секса на одну ночь, и мне так стыдно признаться, что я решил, что одна из них цисгендерная!!!! Хуже того… Я предполагал, что это будет о цис-девушке, которая чувствует себя странно из-за того, что проснулась с похмелья рядом с транс-девушкой!!!! Как элементарно!!!! Поверьте мне, когда я говорю, что пошел в свою комнату и подумал о том, что я сделал.

ЛАРИСА: Да, я действительно люблю художественную литературу за ее потенциал создавать новые миры, а также давать комментарии о мире, в котором мы живем, в сексуальной, тонкой и интересной форме. У меня есть эта напыщенная речь, о которой я всегда говорю, о том, что художественная литература не должна быть мимесисом реальной жизни 1: 1, и я думаю, что написание художественной литературы для The Representation () обычно является напрасным усилием, НО я также думаю, что это хорошо сложная художественная литература предлагает способы развить сочувствие к себе и друг к другу. Создавая различные виды нарративов — особенно новые нарративы — мы предлагаем все эти способы бытия. Мне это кажется очень важным!

ХАРРОН: И ты действительно важен для меня, поэтому по транзитивному свойству... из... Подожди, куда я клонил? я не помню. Найдет ли Харрон ход ее мыслей? Будут ли с ней целоваться французские папы, которых она видела в кафе? Узнайте в следующий раз, на Bed Hang!

Проверьте последний выпуск Bed Hang здесь .

Лариса Фам писатель из Нью-Йорка. Она является автором фантазер , странная эротическая новелла из Badlands Unlimited, а ее работы публиковались в Paris Review Daily, Guernica, The Nation, Rolling Stone и других изданиях. Ранее она работала в Нью-Йоркском проекте по борьбе с насилием, уделяя особое внимание поддержке лиц, переживших сексуальное и другие формы насилия.

Харрон Уокер независимый журналист из Нью-Йорка. Ее работы появлялись в Vice, BuzzFeed, Teen Vogue, Vulture, Into, Mask и других изданиях.