Увиденное на экране: чему Tangerine научила Голливуд о том, как рассказывать истории о трансгендерах

На этой неделе мы исследуем истории ЛГБТК+, которые мы давно хотели увидеть на большом экране. В то время как Голливуд готовится к еще одной нормативной ночи на вручении Оскара, наша серия Seen On Screen представляет истории, которые ломают границы и отражают истинный дух квир. Остальные серии смотрите здесь.

Если что-то и ясно из нынешнего состояния представительства трансгендеров в Голливуде, так это то, что
трансгендеры должны играть ведущую роль в рассказывании собственных историй. Из недолговечной попытки Скарлетт Йоханссон сыграть историческую транс-фигуру Данте Гилл неуклюжему выступлению Мэтта Бомера в роли свистящий транс женщина в Что-либо , истории, трансгендерные только по названию, но на самом деле центральные цис-персонажи (и ориентированные на цис-аудиторию), сильно отстают от времени; аутентичные нарративы, созданные и управляемые трансгендерами, — это волна будущего.

Голливуд знает это как минимум с 2015 года, когда скромный небольшой фильм, снятый на айфоны, назывался мандарин удалось собрать почти миллион долларов и поразить зрителей фестиваля при бюджете в 100 000 долларов. мандарин в его сюжете много трагических нот, но он никогда не бывает вуайеристским или занудным. Вместо этого он переносит зрителя прямо в однодневную реальность чернокожих и афро-латиноамериканских транс-секс-работников в таких городах, как Лос-Анджелес. Откровенно говоря, вам нужно следить за каждой залитой солнцем, грязной минутой, чтобы действительно понять, почему мандарин это, по моему мнению, текущая высшая точка для транс-кино. И в своем истинном повествовании, и в процессе сотрудничества, стоящем за ним, мандарин служит пробным камнем того, как Голливуд может лучше подходить к рассказу реальных, честных трансгендерных историй.

мандарин следует за Син-Ди (Китана Кики Родригес), которая охотится за своим бойфрендом-изменщиком/сутенером Честером (Джеймс Рэнсон), отправляя зрителей в честное путешествие отчаяния и предательства. В фильме персонажи показаны в самом сокровенном: взрывной, беспорядочной ярости Син-Ди из-за того, что Честер отбросил ее в сторону; отчаянные (и потенциально безнадежные) попытки ее лучшей подруги Александры (Миа Тейлор) стать певицей вместо того, чтобы продолжать заниматься секс-бизнесом; способы, которыми девушки прикрывают друг друга на улице, и способы, которыми они, конечно, не делают. Редко когда я чувствовала себя такой напряженной во время фильма, как когда смотрела, как Родригес и Микки О'Хаген (играющий секс-работницу Дину) курят метамфетамин в ванной, а презрение Син-Ди к Дине медленно перерастает в своего рода старшую сестру. привязанность.

мандарин

Фотографии Магнолии

Сюжет фильма был бы примечателен сам по себе, но мандарин также превзошла отраслевые стандарты и ожидания, несмотря на низкий или нулевой бюджет, черпая информацию и вдохновение непосредственно от своих субъектов. Чтобы создать историю о мире, с которым у них было мало опыта, режиссер Шон Бейкер и его партнер по сценарию Крис Бергоч знали, когда нужно обратиться за помощью: прямо сейчас. Мы буквально пошли в Donut Time... и просто начали ходить по этому району и знакомиться, Бейкер сказал Интервью в 2015 году, имея в виду ныне закрытый магазин пончиков в Лос-Анджелесе, который служил основным местом в фильме и реальным местом сбора секс-работников. В конце концов мы отправились в ЛГБТ-центр на Маккаддене, где дуэт встретил Тейлора. Тейлор, в свою очередь, познакомил их с Родригесом, и их истории и уникальная химия легли в основу мандарин идея. Я подумал: «Это экранный дуэт», — сказал Бейкер. Я видел это прямо перед собой, в местном Джек-в-коробке.

Смирение, продемонстрированное Бейкером и Бергохом, когда они справлялись с недостатком знаний о предполагаемой теме заранее, имеет важное значение для любого цис-кинорежиссера, который хочет включить транс-темы или персонажей в свою работу. Никакое количество чтения не может по-настоящему погрузить вас в жизненный опыт трансгендерного человека, но слушание историй непосредственно из источника может дать понимание, о котором вы даже не догадывались. Оба мандарин Центральный конфликт и его душераздирающая развязка, в которой Син-Ди подвергается нападению с чашкой мочи, пытаясь подобрать клиентов, происходят из личных историй, которыми Родригес поделился с Бейкером и Бергочем. Без такой прямой связи между создателями фильма и их персонажами истории этих персонажей могли бы легко привести к трагедии, которую трансгендерные порнографы привыкли ожидать от Голливуда — такие фильмы, как Датская девушка, которые утверждают, что основаны на реальных событиях, но не имеют эмоциональной или материальной связи с правдой.

Решение Бейкера взять на роль самих Тейлор и Родригес также знаменует собой мандарин как обнадеживающая веха в квир-кино. Слишком часто оправданием выбора цис-актеров на роли трансгендеров является то, что для этой роли не было трансгендеров с достаточной актерской подготовкой (см. Лукас Донт Девочка ). Но быть обученным актером не обязательно означает, что вы хорошо один, или правильный для роли. И, как выясняется, люди, которые занимались секс-бизнесом (не говоря уже о том, кому может понадобиться кодовый переключатель в своей повседневной жизни) довольно хороши в актерском мастерстве. Выступления Тейлора и Родригеса, которые принесли фильму две из четырех номинаций на премию «Независимый дух», доказывают не только то, что неподготовленные актеры могут оказаться на высоте положения, когда им предоставляется возможность сделать это, но и всю структуру контроля, из-за которой трансгендерам отказывают в ролях. по своей сути ущербен.

У кинематографистов осталось мало оправданий нет подходить к проекту таким образом. Голливуду необходимо распознавать самые ценные голоса в зале и прислушиваться к ним, когда они говорят правду.

Более свежий независимый фильм о секс-работниках придерживается того же духа. Хотя Золя в нем нет явных транс-персонажей, он представляет собой поворотный пример того, как аутентичность ценится выше ожиданий аудитории или нормативного повествования. Впервые показан на фестивале «Сандэнс» в январе. Золя основан на вирусной ветке в Твиттере, написанной стриптизершей по имени А'Зия Кинг о диком путешествии во Флориду и его неожиданных последствиях. Режиссер и соавтор сценария Янича Браво пригласила раб играть создатель Джереми О. Харрис для совместной работы над сценарием и поддерживала тесные рабочие отношения с Кингом, чтобы фильм оставался верным ее голосу. Цветные женщины особенно переживают это — когда вы утверждаете свою правду, обоснованность того, о чем вы говорите, ставится под сомнение, Браво. сказал аудитории после Золя показ «Сандэнс».

Когда дело доходит до воплощения историй маргинализированных людей на экране, наши голоса и жизненный опыт следует считать самым ценным активом любой творческой команды. Нам по-прежнему отчаянно нужны транс-режиссеры, сценаристы и кинематографисты всех мастей, чтобы взять на себя инициативу в создании трансцентричных фильмов. Предстоящий документальный фильм Лаверн Кокс Раскрытие информации: Транс живет на экране выглядит более чем многообещающе, а Джанет Мок вошла в историю благодаря своей многомиллионной сделке с Netflix. Индустрия должна продолжать развивать и поддерживать транс-артистов.

Чтобы создать транс-повествование с любой степенью реальности, такта и глубины — как для транс-, так и для цис-художников — требуется заблаговременное планирование, преданность своему предмету, а не эго, и готовность ошибаться и учиться на этом. Вспоминая первую попытку Бейкера написать письменное лечение мандарин , смеясь, сказал Тейлор Интервью, Все было правильно, мило и все такое, прямо как он. Ей и Родригесу нужно было сделать сценарий более грубым, чтобы он больше походил на настоящих девушек из квартала, которыми они и являются. В виде мандарин Доказывает, что такая решимость не должна быть дорогостоящей, но она требует сострадания, самоанализа и творческого уважения. У кинематографистов осталось мало оправданий нет подходить к проекту таким образом. Голливуду необходимо распознавать самые ценные голоса в зале и прислушиваться к ним, когда они говорят правду.