Сент-Винсент — квир-музыкант нашей мечты

Впервые я увидел Сент-Винсент в 2012 году, на моем последнем фестивале Coachella перед тем, как я переехал в Нью-Йорк. В то время бывшая участница Polyphonic Spree гастролировала в поддержку своего третьего сольного альбома. Странное милосердие , удивительно сфокусированная пластинка о сексе и идентичности, которая стала одним из моих любимых альбомов 2011 года. К сожалению, ее сет пересекался с сетом Neutral Milk Hotel — и из-за редкости шоу в отеле Neutral Milk (по сравнению с мировым туром St. Vincent в то время), я решил посмотреть весь этот набор, прежде чем рвануть, чтобы успеть на конец Сент-Винсента. Я рад, что сделал; в том же году она закрылась с энергичное исполнение сингла Krokodil, не вошедшего в альбом, демонстрируя свою панк-роковую чувствительность, когда она агрессивно ныряла в толпу (брызгая на нас столь необходимой водой из шланга, как она это делала), одновременно напевая угрожающий текст песни: «Мне нужно укусить». Сладкий крокодил.



С тех пор я несколько раз видел Сент-Винсент (настоящее имя Энни Кларк) вживую, последний раз в прошлые выходные в Чикаго, когда она выступала в субботу вечером в Лоллапалуза . (Полное раскрытие информации: меня пригласили на фестиваль Red Bull, которые транслировали его в прямом эфире на своем веб-сайте.) На этот раз Кларк появился в обтягивающем ярко-оранжевом латексном мини-платье с подходящими перчатками до локтя и парой сапог до колен. . Почти час она работала над сетом, взятым в основном из ее последнего альбома. МАССЕДУКЦИЯ — это, несомненно, был трансцендентный опыт, но совсем по-другому, чем когда я впервые увидел ее на Коачелле шесть лет назад. Исчезла суровая грубость, которая характеризовала это выступление; ее выступление было одним из самых искусных, технически совершенных и отточенных выступлений, которые я видел за все эти выходные. И это говорит о многом.

С годами звук Кларка сильно изменился. После вдохновленного джазом фрикфолка ее дебюта Выходи за меня , затем она перешла на величие арт-рока для второго курса Актер . Странное милосердие добавила новый, изысканный шарм своему звучанию, помогая продвигать такие синглы, как Жестокий и болельщица , с их жуткими музыкальными клипами, в большую поп-музыку. И к тому времени, когда она бросила свой одноименный Сент-Винсент в 2014 году она, казалось, освоила баланс между рок-звездой и поп-звездой; второй сингл Digital Witness даже попал в чарты. В последние годы МАССЕДУКЦИЯ был ее самой концентрированной и отточенной работой на сегодняшний день, альбом, чей поп-блеск отражал нарочито ироничную визуальную эстетику, все яркие неоны с глянцевой отделкой Photoshop. На протяжении всей своей карьеры Кларк постепенно находила способ направить свой интеллектуальный стиль арт-рока в доступные песни, которые не звучали бы неуместно на мейнстримном радио. Это траектория, за которой было интересно наблюдать, не в последнюю очередь потому, что чем доступнее становится ее музыка, тем шире, в свою очередь, становится ее фанатская база.



Хотя мне нравилось ощущать необузданную энергию, демонстрируемую во время ее выступления на Коачелле в 2012 году, меня в равной степени привлекал новый Сент-Винсент, который я видел в эти выходные, хотя и по-другому. Когда она проделала свой путь через МАССЕДУКЦИЯ треки во время ее сета Lolla, я был поражен поп-подобным сиянием ее последней сценической установки. Это совсем не было похоже на рок-шоу; вместо этого это разыгрывалось как высокобюджетное поп-шоу на арене. Костюмы не менялись, но она меняла гитары для каждый песня, которую она сыграла (тринадцать, если считать). У нее также не было хореографических танцевальных номеров — она была слишком занята измельчением — но было что-то преднамеренное в том, как она и ее товарищи по группе (все разошлись веером рядом с ней, некоторые в масках и париках в стиле Уорхола) двигались вперед. сцена. И несколько песен, таких как Digital Witness, исполнялись с визуальным сопровождением, показывающим, как другие люди танцуют под хореографию. О да, и эти фоновые визуальные эффекты включали видео Кларк, раздетой до лифчика и нижнего белья, когда вокруг нее плавали части тела, некоторые странными руками заставляли ее рот улыбаться, а некоторые с балеринами танцевали в стиле МакКуина. платья брошены для хорошей меры. Это было захватывающе.



Как и любое живое выступление музыканта, это выдалось благодаря непревзойденной игре Кларка на гитаре. Не будет преувеличением сказать, что 35-летний музыкант — один из самых талантливых живущих гитаристов. Возьмем любой из этих примеров: Ужасный рифф в Выходи за меня х баллада об убийстве Твои губы красные. Громкое бренчание, переходящее в какофонию Актер Мозговой мозг. Прерывистые всплески, которые следуют за каждой строкой в ​​первом куплете на Странное милосердие Новичок Хлоя днем. Просто послушайте причудливые мелодии из Cheerleader, психоделические аккорды из Digital Witness или грязный брейкдаун из Pills. Ее навыки всегда демонстрировались в полной мере, что даже самые злобные критики никогда не могли игнорировать.

Есть что-то в том, чтобы увидеть, как уровень технического мастерства Кларка представлен в новой блестящей обстановке, что заставило меня сиять от гордости, когда я смотрел. Все это казалось восхитительно подрывным комментарием к ее роли в великой истории рока — как женщины, работающей в жанре, в котором доминируют мужчины, и как гордого члена сообщества ЛГБТК+. Как исполнитель, она представляет собой приятный контраст ядовитому стереотипу мужественности о тусовочной рок-звезде. Вместо этого Сент-Винсент — это нечто совершенно другое: рок-звезда, которая провела последние полвека, создавая новые возможности для своей работы и находя новые условия для демонстрации своих навыков. Вот почему недавно выпущенный визуал для Быстрая медленная дискотека уже оказал такое огромное влияние на очень многих. В конце концов, не каждый день музыкант выбирает заднюю комнату гей-клуба в качестве места действия для своего музыкального клипа; еще реже они, казалось бы, получали такое же удовольствие от толпы, путешествуя по морю потных медведей-геев без рубашки и кожаных папочек, как это явно делал Кларк. Просматривая комментарии на YouTube (которые заполнены заявлениями о коронации ее королевы геев), становится ясно, что я не единственный, кто почувствовал это особое эстетическое решение.

В эти выходные увидеть, как Сент-Винсент проживает свою лучшую жизнь на сцене — купаясь в лучах софитов поп-звезды и играя на своей гитаре, как рок-звезда, что является полным подрывом норм, обычно приписываемых любому жанру, — было не чем иным, как вдохновением. Она маяк надежды в музыкальной индустрии, будущее которой временами кажется довольно мрачным. Траектория ее карьеры является конкретным доказательством того, что есть надежда пойти по менее проторенной дороге, позволить своему творчеству, а не традициям, вести вас. Она художница в самом прямом смысле, и я знаю, что она будет продолжать впечатлять меня в ближайшие годы. То, что она является открыто гордым членом квир-сообщества, имеет для меня еще большее значение. Это непростительно. Это круто. Это чертов рок-н-ролл. Сент-Винсент может бояться будущего , но пока она часть нашего коллектива, я не думаю, что нам есть чего бояться.