thestory: Этот черный король драг когда-то был известен как величайший подражатель мужского пола всех времен

Исторически сложилось так, что некоторые из самых заметных квир-людей в Америке были артистами, особенно мужчинами и женщинами, имитирующими. На водевильных и эстрадных сценах середины 19-го и начала 20-го веков исполнители, нарушающие гендерную бинарность, были обычным явлением. Для самых популярных среди них — таких людей, как Элла Веснер, Энни Хиндл и Джулиан Элтинг — перетаскивание может быть прибыльным и известным занятием. Эльтинге, например, издавал три разных журнала со своим именем, в том числе Журнал советов и советов по красоте Джулиана Элтинга , которая давала женщинам советы по красоте и продавала товары марки Eltinge. Веснер была настолько известна, что компании по производству сигарет и шампанского наняли ее для продажи своих товаров со сцены - компания Little Beauties Cigarette даже зашла так далеко, что выпустила рекламные открытки с изображением Веснера, курящего их продукцию.



Не все эти исполнители были гомосексуалистами. Для некоторых перетаскивание было просто бизнесом; Эльтинге, например, культивировал мужскую публичную персону хорошего мальчика из колледжа, который случайно обнаружил, что умеет подражать женщинам (хотя слухи преследовали холостяка Элтинге на протяжении всей его карьеры). Но жизнь на сцене давала квирам определенные стимулы: жизнь в дороге могла быть способом избежать посторонних глаз, полиции или семьи; известность могла обеспечить меру защиты и тем, кто нарушил гендерные нормы вне сцены; а путешествия из города в город позволили им наладить связи с зарождающимися квир-сообществами по всей стране. Благодаря их работе у нас есть более полные записи об их жизни, чем о других гендерно неконформных людях викторианской и прогрессивной эпох. Тем не менее, даже некоторые из самых известных мужчин и женщин, подражавших своему времени, сегодня в основном забыты даже историками, особенно цветными исполнителями.

Так и с Флоренс Хайнс, чернокожей певицей и королём трансвеститов, которая начала выступать на сцене где-то в 1891 году, когда её выступления с Сэмом Т. Джеком стали привлекать особое внимание. креольский бурлеск . Когда представление пришло в Патерсон, штат Нью-Джерси, 23 ноября 1891 года, сотни людей были отвернуты от дверей, прежде чем креольский бурлеск даже должен был выйти на сцену, согласно Патерсон Дейли Звонящий . В своем обзоре они назвали Хайнса, в частности, за то, что он превосходно имитирует мужчину.



То креольский бурлеск было стандартным шоу менестрелей, в котором участвовали все чернокожие исполнители во главе с белым менеджером, дающие пародии, песни и сцены, в которых использовались стандартные эстрадные номера (все, от танцев сабо до перетаскивания), действие которых происходило в фантазии о южных плантациях до Гражданской войны. Но через несколько лет Сэм Т. Джек запустит Креольское шоу , важная веха в производительности черных в Америке. Впервые all-Black ревю было представлено как современный, постановочный спектакль — нет как подлинное воссоздание черной жизни. В соответствии с Забеливание , история развлечений для белых лиц, написанная историком черного театра Марвином Макаллистером, Креольское шоу был основным выходом для чернокожих артистов, заинтересованных… в развитии комедийной традиции, основанной на расовой принадлежности, но не пронизанной стереотипами.



Еще одним важным отклонением от традиции стало то, что Сэм Т. Джек вместо того, чтобы нанять мужчину, который играл традиционную ведущую роль собеседника или ведущего церемоний, нанял Флоренс Хайнс. Будучи королём трансвеститов, Хайнс высмеивал денди — ярких, современных молодых людей, которые открыто пили, встречались и носили новейшую одежду. Одним из ее самых известных номеров был Hi Waiter! Еще дюжина бутылок, первый куплет которой гласил:

Прекрасная женщина создана для того, чтобы быть любимой,
Чтобы тебя ласкали, ухаживали и целовали;
И парни, которые никогда не занимались любовью с девушкой,
Ну, они не знают, какое удовольствие они упустили.
Я парень, который идет в ногу со временем,
Просто мальчик для забавы или веселья
Есть парень, который застрял на женщинах и вине,
Можешь поспорить на свои старые ботинки, что это я.

Многие белые короли трансвеститов того времени также исполняли эту песню и подобные денди-персонажи. Для этих исполнителей денди был способом подколоть мужчин в зале. Но для чернокожих исполнителей роль денди была также способом противостоять деградировавшим изображениям чернокожих, которые были обычным явлением на сцене в то время. Как писала Кэтлин Б. Кейси в Самая красивая девушка на сцене - мужчина , когда его носил черный исполнитель, смокинг с хвостом, трость, плащ и цилиндр противопоставляли образу оборванного, босого раба с плантации. Таким образом, Хайнс сделал естественный выбор для шоу, которое хотело показать совершенно новый вид выступления черных.



К 1904 г. Фримен из Индианаполиса сообщит, что Хайнс получал самую большую зарплату у цветной исполнительницы. В их книге, Вне поля зрения: подъем афроамериканской популярной музыки, 1889–1895 гг. , Линн Эботт и Дуг Серофф написали, что мужское подражание Хайнса стало стандартом, с которым сравнивали афроамериканских комедий на протяжении десятилетий.

Однако сегодня мало что известно о Хайнсе. Место и дату ее рождения установить невозможно. В отличие от своих белых коллег, Хайнс, похоже, не публиковалась в крупных газетах своего времени, и у нее не было рекламных продуктов с ее лицом или даже плакатов. Как она попала на сцену, неизвестно. Ее время в Креольское шоу дает одно из немногих сведений о ее жизни вне сцены: находясь в Огайо в 1892 году, Хайнс подралась с одной из своих коллег по фильму, певицей по имени Мари Робертс. Цинциннати Энквайерер покрыл инцидент со здоровой дозой намека на то, что Хайнс и Робертс были любовниками, написав, что между двумя женщинами существовала крайняя близость за последний год, их заметная преданность была не только заметной, но и предметом комментариев среди их коллег по сцене.

Карьера Хайнс, кажется, длилась около 15 лет — по крайней мере, ее карьера в качестве имитатора мужского пола. Согласно письму в редакцию, написанному странствующим водевилем из «Знаменитых менестрелей Джорджии», которое было опубликовано в Защитник Чикаго в 1920 году (год, когда был введен сухой закон) Хайнс стала проповедницей, теперь, когда ее родной город Салем, штат Орегон, высох. Ей было бы приятно получить известие от старых друзей, написала письмо. Но спустя три года, Защищать опубликует короткую колонку о Хайнс, признанной величайшим двойником мужчин всех времен и всех рас, в которой они написали, что она парализована и является инвалидом с 1906 года.

Последнее упоминание о Хайнсе, которое я могу найти, также относится к Защищать , который 22 марта 1924 года привез письмо от женщины из Санта-Клары, штат Калифорния, по имени Нанни Уильямс, в которой говорилось, что Моей матерью была Флоренс Хайнс… которую многие называют матерью цветного шоу-бизнеса… она умерла 7 марта и была похоронена в Санта-Кларе. Кладбище Клары на 10-м.



Сегодня Флоренс Хайнс заслуживает того, чтобы стоять в длинном ряду геев, чернокожих, исполнителей жеребцов, от Глэдис Бентли до Лены Уэйт, чей невероятный талант принес им признание публики, слишком готовой отмахнуться от них из-за их расы, их пол и их странность.

Хью Райан — автор будущей книги «Когда Бруклин был странным» (издательство St. Martin’s Press, март 2019 г.) и со-куратор предстоящей выставки. На (странной) набережной в Бруклинском историческом обществе.